呂鵬 張君昌 鄭春風:英國電視劇內容生產的歷史背景與現實抉擇

選擇字號:   本文共閱讀 195 次 更新時間:2019-05-19 14:30:44

進入專題: 英國電視劇  

呂鵬   張君昌   鄭春風  

   內容提要:公共電視臺對商業策略的重視是其在當下尋求自身生存發展的一個重要措施。以BBC國內各電視頻道所播放的電視劇作為研究對象,通過對其各要素進行分析,探討作為公共電視臺的BBC在商業化和去管制化的背景下,其內容的播出和選擇呈現出何種狀貌。BBC在大環境的變化下采用了商業化策略,但這并不意味其公共電視屬性的消解,也不意味著公共電視體制的衰落,而是公共電視臺在新媒介環境中為實現自身生存與發展而進行的卓有成效的探索與實踐。

   關 鍵 詞:公共電視  公共服務  商業化  電視劇  BBC

  

   一、問題的提出

  

   20世紀70年代以來,席卷全球的新自由主義浪潮,對西方各國的電視體制產生了深遠的影響。在私有化、去管制化以及市場化思潮及政策的影響作用下,商業電視大規模興起,并得到快速發展。公共電視在此情境下,發展境地卻愈加艱難①。

   英國廣播公司(BBC)作為世界上最具代表性的公共電視臺之一,也面臨著同樣的發展困境。發展初期的BBC,在執行總裁約翰·雷斯(John Reith)的領導下,就已逐步在英國國內形成了一個較為完善的公共廣播服務體系,并由此確立了BBC作為公共廣播電視臺的基本定位。1954年電視法案通過后,BBC在英國的壟斷地位被打破,開始面臨來自新成立的獨立電視臺(ITV)的市場競爭壓力。20世紀70年代新自由主義的思潮在英國興起,撒切爾夫人執政后推行被稱為“撒切爾主義”的各項政策,加快英國整個國家私有化及去管制化的進程。在一系列新自由主義思想為主導的政策的推動下,BBC除了需要面對之前以競爭對手出現的獨立電視臺,還需要面對1982年開播的英國第四臺(Channel 4)。特別是“1990年英國的《廣播法案》(The Broadcasting Act 1990)通過之后,世界各大傳媒巨頭紛紛進軍英國的傳媒市場,不是并購就是控股,政府向來控制比較嚴密的廣播行業出現了大面積的商業化和私有化,衛星電視和有線電視同時進軍英國的傳媒市場”②,BBC面臨著越來越大的生存經營壓力?!熬」蹷BC是由電視執照稅支持的公共媒體,它還是要在更廣闊的市場中去競爭”③。為適應政策及媒介環境的變化,BBC做出了諸多的變化與調整。

   商業化與去管制化的浪潮已經席卷了全球包括電視在內的媒介市場,像BBC這樣的老牌公共電視臺已經開始進行改革。除了大的環境背景、政策導向以及管理策略的改變之外,最為直接地體現在此浪潮之中媒介的變化的,就是其內容生產與播出的變化。假如我們認可公共電視臺的身份,那么它又是運用什么手段在商業競爭以及管制放松的情境之下,在內容生產上進行具體的實踐而得以維持其公共電視臺的屬性?這種具體的實踐,也即內容的生產與播出是對商業化和去管制化的屈服,還是策略性地利用了商業化的手段,我們又該如何評價?與此同時,這種內容生產與播出的方式,又有何值得反思和借鑒的意義?針對于以上問題,本文擬以BBC為研究個案,進行具體的剖析和研究。

  

   二、BBC電視劇選擇與播出情況

  

   在電視研究中,研究路徑多種多樣,不同研究路徑反映著不同的問題切入視角,也代表不同的價值出發點④。為考察公共電視在私有化、商業化以及去管制化盛行之后的媒介環境中的發展變化,本文選取具有代表性的公共電視BBC進行個案研究。為使研究對象聚焦,我們選取在全世界都擁有最大量的電視觀眾的電視樣態——電視劇,進行具體的內容考察。

   1.研究方法

   本文以內容分析的方法,統計出一年內BBC所屬的本土頻道所播出的電視劇,從題材、類型、生產國家、制作公司、播出頻道等進行編碼分析,從而評判BBC的節目選擇、生產制作以及播出等是否依然堅持著公共電視的理念。

   具體的研究方法及數據采集如下:我們收集了BBC所屬各頻道在2015年全年(2015年1月1日至2015年12月31日)所播出的所有電視劇的信息,在了解電視劇各種制作和播出的背景的情況下,對每部電視劇抽取部分或全部進行觀看,從而進行題材歸納編碼;之后,隨機抽取部分電視劇集進行編碼的交叉檢驗,以確保編碼歸納的準確性。BBC英國本土的電視頻道(BBC UK Channels)有:BBC-1、BBC-2、BBC-3、BBC-4、BBC-CBBC、BBC-CBeebies、BBC-Parliament、BBC-News、BBC-ALBA等。BBC播放電視劇的頻道有BBC-1、BBC-2、BBC-3、BBC-4、BBC兒童頻道以及BBC嬰兒頻道等。每個頻道所播放的電視劇定位不同,形成一定程度的差異和補充。

   2.生產及播出情況

   統計發現BBC在2015年共播出電視劇52部,主要集中在BBC-1、BBC-2和BBC-3三個頻道上播放,播放電視劇的數量分別為36部、10部和5部,分別占2015年度電視劇總量的69.23%、19.23%以及9.62%。BBC-4全年只播放了一部情景喜劇——《避難記》(Asylum),而其他專業化的電視頻道均沒有播放電視劇。2010~2012年連續三年的統計數據顯示,BBC-1的平均收視率與收視份額都穩居第一的位置⑤,2015年的最近數據顯示,BBC-1的勁頭依舊⑥,這一方面源自其作為英國最早出現的電視臺所擁有的持久影響力,也源自節目內容——除了電視新聞外,大量高質量的電視劇的播出有極大貢獻。

   從2015年度BBC所播放電視劇的生產地來看,英國國產劇為48部,占全年總播放電視劇數量的92.30%。英國國內公司和其他國家聯合生產的電視劇僅為2部,分別是英國與澳大利亞聯合生產的《放逐之徒》(Banished)、英國與美國生產的《戲里戲外》(Episodes),約占全年的3.85%。同時,英國完全從國外引進的電視劇只有2部,都是從美國引進,分別是《美國奧德賽》(American Odyssey)和《惡搞之家》(Family Guy),約占全年的3.85%。

   從生產公司分布情況來看,BBC自制劇有17部,占總量的32.69%;BBC與其他公司聯合生產的電視劇為18部,占全年播出的34.62%;而從第三方制作公司引進的電視也多達17部,占全年的32.69%。從BBC自制以及與其他公司聯合制作的電視劇數量占6成以上。

   從類型來看,BBC所播出的電視劇類型基本覆蓋目前電視劇的各種題材。我們依動作劇情、科幻魔幻、情景喜劇、罪案諜戰、靈異驚悚、律政醫務等為標準對BBC的電視劇進行編碼、劃分類型,得出在2015年BBC播放的電視劇中,情景喜劇、罪案諜戰以及動作劇情是類型選擇的主流,分別占30.77%、28.85%以及19.23%,而靈異驚悚和科幻魔幻類電視劇則較少。這也可以從某種程度上看出,BBC更加強調對現實生活世界的關注。

   BBC所播放的電視劇還有一個重要的特征,就是重視對傳統優秀文學文本的開發與改編。在2015年BBC播放的電視劇中,有8部電視改編自經典的文學名著,占全年的15.38%?!兜腋故瀾紜?Dickensian)將英國文學巨匠狄更斯文學作品中的眾多人物匯聚在一起進行故事的展開,《火槍手》(The Musketeers)則是直接改編自大仲馬的文學名著《三個火槍手》,《波爾達克》(Poldark)是改編自英國小說家溫斯頓·格雷漢姆的同名歷史小說《波爾達克》,《英倫魔法師》(Jonathan Strange & Mr Norrell)改編自英國小說家蘇珊娜·克拉克的同名小說,《神探夏洛克》(Sherlock)改編自柯南·道爾的《福爾摩斯探案集》(Adventure of Sherlock Holmes/The Complete Sherlock Holmes),《喬治·詹特利探案》(Inspector George Gently)改編自英國犯罪小說家艾倫·亨特的46部關于喬治·詹特利探案小說,《布朗神父》(Father Brown)改編自英國著名偵探作家G.K.切斯特頓的同名小說《布朗神父探案集》(Father Brown),《無人生還》(And Then There Were None)是改編自英國著名女偵探小說家阿加莎·克里斯蒂的同名小說《無人生還》。改編優秀文學文本,或者播放改編自優秀文學文本的電視劇,是BBC電視劇制作和播出的傳統之一。

   從不同題材電視劇在BBC各頻道的播放情況看,各種題材電視劇在各頻道播放分布形態與上述電視劇題材的總體分布形態趨勢整體上是一致的,即各個電視臺播放的電視劇題材類型也以罪案諜戰、情景喜劇、動作劇情為主,相比其他題材,科幻魔幻與靈異驚悚題材在各臺比重均為最低。此外,各個電視臺播放的各類題材電視劇的比重走勢整體類似,這也反映出BBC各頻道在電視劇上理念與風格的相對一致性。

   而從制作和播出的電視劇的題材選擇來看,2015年BBC播映的電視劇,其題材幾乎涵蓋社會生活的方方面面,并且對當前社會相對具有爭議性的話題也有廣泛涉獵。BBC電視劇的題材既有展示最日?;募彝ド釗紜恫祭史蛉說畝用恰?Mrs.Brown's Boys)和《斯特拉》(Stella)等,也有對阿富汗戰地前沿的呈現如《神奇兵營42》(Bluestone 42);既可以描畫國家政治(如《大使》(Ambassador)),也可以刻畫宗教信仰(如《布朗神父》),而其中社會警探與罪犯斗爭題材的電視劇占據了很大的一個比重。從統計編碼數據中可以發現,至少有13部電視劇的題材內容表現的是以警探為代表的社會正義力量與犯罪邪惡力量的斗爭。此外,BBC的很多電視劇還對當前社會中相對具有爭議性的話題進行了反映和探討,如《嬲》(Boy Meets Girl)中涉及到的對變性與同性戀問題的探討;與此同時,BBC的電視劇在題材選擇與制作時,也比較注重對于種族、階級、民族、國籍、性別、性屬、性向等的平衡。

   總之,根據統計我們大體上可以窺見BBC電視劇播出的基本特征。首先,BBC國內頻道逐步走向細分化與多元化,電視劇的播出也逐漸細分。BBC專業化的電視頻道一般不播出電視劇,而播出電視劇的頻道,其對電視劇題材的選擇也有一定的偏好,比如BBC-2播出的電視劇,邊緣題材或有爭議性的話題的量就相對多些。其次,BBC主打英國國產電視劇,但也引進部分國外電視劇以及國內公司與國外公司聯合生產的電視劇,而在引進播出的電視劇的制作或聯合制作的國家以美國、澳大利亞等與英國有文化淵源且經濟發生水平相當的國家為主。再次,BBC播放的電視劇在制作與生產機構來源方面呈現了三足鼎立的態勢,即BBC自制劇、獨立公司生產的電視劇以及二者聯合生產電視劇呈一定比例的平衡。最后,在題材選擇上,BBC的電視劇保持著一種整體的多樣性,各種題材均有所涉及。不過BBC對一些題材有所側重選擇,如對情景喜劇、罪案諜戰以及動作劇情電視劇較為側重;而另外一些電視劇題材類型,如靈異驚悚和科幻魔幻類,則制作播出的相對較少。另外有需要特別指出的是,BBC比較熱衷于將經典的文學名著改編成電視劇。

  

   三、BBC電視劇播出特征的形成原因

  

BBC電視劇的播出為何會形成上述的結構特征?這些特征是保持或強化了其公共電視的屬性要求,還是向商業化、私有化和去管制化妥協的結果?(點擊此處閱讀下一頁)

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本文責編:陳冬冬
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文章來源:現代傳播,2018(2):88-95

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